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历史情境的生动再现

电影《古田军号》观后

2019年08月15日作者:云 德来源:人民日报

  《古田军号》是一部精心打造的,具有高度思想蕴含、丰厚艺术韵味和较强艺术感染力的优秀影片。

  作品真实、生动、形象地展示了我军初创时期最艰难困苦的一段岁月。当时,毛泽东率领的工农革命军与朱德、陈毅率领的湘南起义部队在井冈山胜利会师,改编后的中国工农红军第四军为了打破敌人封锁和围攻,决定开创赣南、闽西革命根据地。由于建军初期部队在思想、组织和军事各方面的准备还很不充分,加入党组织和革命队伍的成分十分复杂,更兼条件险恶,生活艰苦,战斗频繁,部队无法得以及时整训。外在的压力,加之内部的矛盾,部队随时面临生死存亡的巨大风险。这是一个很难把握的创作题材。令人惊讶和赞叹的是,编导不仅没有刻意回避这些严峻、具体而尖锐的矛盾,而是正面介入,围绕着政治建军、实行民主集中原则、创建革命根据地等问题,让观众真实直观地看到了建军初期极端的艰难困苦和共产党人毫无个人私念的坦荡襟怀,从而也切身体验到共产党军队如何在生死存亡关头,勇敢探索革命道路的艰辛曲折历程。这里的矛盾展示不是好奇和渲染,更不是寻求感官刺激,而是真实沉重的理性面对。影片对革命历史题材的突破性把握,给观众留下强烈的视觉震撼和心灵感动。

  《古田军号》巧妙地以小切口来剖析重大历史横断面,显示出编导的良苦用心。作品没有丝毫的宏大叙事和高台教化味道,精心选取红四军小号手回述的方式切入这一重大历史事件,用小号手沉静的观察视角追忆历史波澜惊心的进程,这就减少了相应的过程性交代,展露出诸多现场性冲突的真实。叙事的小切口也表现在细节的选取和运用上,比如毛泽东和陈毅宿舍窗口的设置,成为人物性格塑造的特殊媒介。比如朱德的严肃状态,显示出红军领导人紧要关头的执着、沉思与神勇,王志飞用精心倾情的表演设计,展现了一个立体鲜活的领袖人物的丰采神韵。再比如板凳与板凳舞,毛泽东离开古田以及从长汀养病回来时都带着一个板凳,最后毛泽东、朱德、陈毅同坐在那个板凳上,昭示出革命军队团结胜利的开端。影片以板凳舞开篇,又以板凳舞收束,用一个非军品的道具赋予了一个典型的军事题材以更加生活化的质感。

  导演陈力在场景调度和诸多艺术手段运用上也颇具突破与创新。一是场景的设计多用实景,每一场景的铺展都与人物命运及性格的碰撞发展为前提,没有一个多余的虚镜头。二是整部影片在正常的叙事过程中加入很多穿插,乍看这些穿插很突兀,但仔细琢磨又都入情入境,有效地摆脱了叙事的沉闷,给人以节律的动感。三是注重音响效果的运用。适应年轻观众的审美需求,把沉重的历史故事讲述融于旋律流畅、节奏鲜明的电影语言表达,给人以强烈的代入感,让观众不由自主地沉浸于对历史事件的想象和具体的电影情景的设计之中。

  《古田军号》的成功拍摄给人以有益启示,那就是主旋律创作如何把辉煌的革命历史和深刻的思想价值传递给年轻人,依然需要精心琢磨和认真策划。革命历史特别是重大革命历史题材的影视拍摄,不能简单地重复历史,而是需要注入时代精神,开掘现实意义。既要有对历史真实情境的真实还原,也要有符合特定历史真实的虚构故事和人物去再现历史的生动性,避免与现实脱节的刻板复制;既要有宏大的历史叙事和真实历史人物的塑造,也要注意从小视角、小切口、小人物入手来展现历史的丰富内涵。倘如此,革命历史题材的文艺创作才能减少与青年观众的疏离感,更加生动鲜活,喜闻乐见,切实发挥这些作品在认识历史、丰富精神、提升审美等方面的积极作用。


编辑:李莹

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